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李过派人给农民们开会洗脑，作用很大，但还是很枯燥，所以，李过要让农民看戏。
戏曲在山西自古有之，而且经久不衰，呈现愈演愈烈的趋势。
“山乡庙会流水板整日不息，村镇戏场梆子腔至晚犹敲”。这副来自晋西的旧戏台楹联，反映出当时山西戏曲繁荣的景象。
山西的戏曲叫秦腔，秦腔是山西、陕西、甘肃、宁夏等地，群众极其喜爱的节目。
早在北宋年间，当北宋王朝的国都汴京的演出场所还被称作“勾栏”、“瓦舍”、“乐棚”的时候，山西早已有了固定的砖木建筑、被称作“舞亭”、“舞楼”、“乐楼”的正式戏台了。
特别是明代中叶以后，山西地方戏曲如雨后春笋，蓬勃兴起，民间唱戏之风日盛。《朔州志》记载，朔州有个知府叫汪嗣圣的，颁布了一个《禁夜戏令》，企图改变这种风尚。这个禁令说：“朔、武风俗，夜以继日，惟戏是耽……而愚夫愚妇方且杂沓于稠人广众之中，倾耳注目，喜谈乐道，僧俗不分，男女混淆。风俗不正，端由于此。”结果怎么样呢？官方的禁令虽然堂而皇之，民间的“愚夫愚妇”“倾耳注目，喜谈乐道”乃至“夜以继日”的盛况依然如故。
当时各村镇都有大小不同的村社，村社其实就是一种民间自发组织的唱戏团体，所说的社戏正是如此。逢年过节当然要唱戏，迎神赛社也要唱戏，宗祠祭祖要唱戏，天旱祈雨也要唱戏，消灾免病、晚年得子等等还要唱戏。
反正是驼戏箱的骡子一进村，整个村子便热闹起来。
日日受到地主恶霸欺负的农民，白日里受尽屈辱，晚上但得一听见梆子声，立刻来了精神。这是因为在当时，穷乡僻壤，交通闭塞，精神文化生活十分贫乏。戏曲，是他们唯一的文化娱乐，唯一的精神寄托，看戏也成了他们唯一的社交场所。戏台上，唱出了他们对贪官污吏的憎恨，唱出了他们对美好未来的向往，唱出了他们对理想、对爱情的渴望和追求。
所以，要想更为牢固的改变农民们的思想，戏曲也是个好办法。
对唱戏，李过一窍不通。所以，还是在老营的时候，李过找来孙登科，要求孙登科组织个戏班子。
孙登科一愣，随之一喜。看来李过也喜欢看戏，孙登科暗想，可能是虎爷李过闷了。
“虎爷，要说对戏，我还略知一二。想是您近日闷得慌，没事，我马上把戏班子组建起来。到时候，我让他们给你唱段十八摸！那小调调，唱的人心痒痒的很！”孙登科连说带比划。
“滚一边去。”李过照着孙登科的屁股就是一脚。“要悲的！”
“孟姜女哭长城可好。”孙登科不敢胡言乱语了。
“不行！”李过晃着脑袋，李过虽然不懂戏，但对白毛女、杨白劳之类的反应旧社会的电影还知道些，便将他的意思仔仔细细的讲给孙登科听“登科，这是大事情，你不要小瞧，你不要以为搞宣传是小事情，宣传好了，对我们发展是有极大的好处的。”
“虎爷，我明白了！”孙登科开始点头。
于是，孙登科开始认认真真的办起了戏班子。在戏目段落不断的修改后，李过终于也满意了。
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