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还算过得去。特别是这么一个片子，其实女主角洋婆子找的是当时欧洲十大当红的女演员宝丽娜-拉芳来的！一个法国当红的年轻嫩妞，居然不远万里的来到了中国，而且还拿取了在她看来近乎为零的报酬，这事儿真的做的够赞！而且这拉芳在中国三个月，还各种爱中国，甚至连吃饭都顿顿要中餐，而且还快速学会了用筷子！
话说回来，虽然说这么一个片子在当年算是“恶搞”先锋，但是实际上这片儿并没有恶搞到让人无法接受的地步，并没有脑洞大开到奇葩的地步。而之后几年呢，大陆慢慢的开始尝试学习各种电影成熟地区的类型片，至少在票房上面并不算太成功。接着在回归之前，港岛那些电影人们一个个就开始北上淘金了。这些人北上了之后，虽然是有着类似《太极宗师》这样不错的片子，但是也不可否认，他们还是带着他们的那种“文化沙漠”的习性过来了。“文化沙漠”的习性是什么？就是无所畏惧，就是什么都可以恶搞！
所以像是什么各种乱七八糟的抗日神片，基本上可以说都是那些港台影视人跑到了大陆之后乱搞出来的。在他们看来，既然金庸的作品都可以改编乱搞，那么为什么抗日剧里面就不能出现功夫打鬼子呢？为什么就不能出现手撕鬼子呢？为什么就不能出现手榴弹炸了天上的飞机呢？甚至说起来，为什么狙击枪不能800里的距离一枪蹦了鬼子大队长的头呢？这是一种原因，而另外一种原因自然就是在港台影视人看来，怎么美国能玩儿《美国队长》，在大陆就不行了？再说了，拍别的奇幻题材什么的，那是有风险的啊！
用2012年那时候的流行来说，用既有ip来发展，是粉丝经济，是有基本盘的！是风险小的！而重新开发一个原创ip，这是完全从零开始，是有风险的！什么叫ip？就是知识产权啊！抗日剧有一个基本的收视群，把新鲜的想要尝试的东西，融合到抗日剧里面去，那么风险就小啊！一方面市场风险小，另外一方面过审的风险也小！而重新开一个原创的魔幻剧奇幻剧，别的不说，过审首先有风险，然后市场要是不接受怎么办？这也是风险！于是最终各种奇葩的抗日剧那就层出不穷了！
而且这帮影视人也没搞明白的是，人家美国人玩儿《美国队长》，是因为美国人在二战总体是占了大便宜的！人家一没有被法西斯军队打到本土，本国老百姓没怎么死人，没怎么牺牲，而来他们也不是一开始就在一线抵抗，而是到了中后期看着局势明显了，这才急吼吼的冲进去瓜分利益，然后还宣传的好像因为他们出兵了才快速平定了法西斯邪恶势力。这样以来人家美国老百姓可不是心态放松？再说了，人家德国的确是在末期有一些脑洞大开的黑科技理念，这也是有一定基础的，所以弄的美国黑科技跟德国黑科技对干，干赢了之后美国就快速的赢得了胜利，这很符合历史大势啊！
但是中国这边就不一样了，人家日本入侵的就是中国，在这里盘踞了八年！要不是美国和苏联搞定了德国人之后扭头过来打日本，这抗战真心不一定要继续多少年呢！中国在抗战最大的贡献就是拖住了日本的大量军队，这是相当于mt的角色，而且还是损失惨重的mt，并不是爆发一轮就带走了boss的dps！在这么一个情况下，要说中国有什么黑科技可以狂虐日本人……那你们特么的怎么没四年之内就反攻到日本本土呢？怎么这么牛逼还让咱国内老百姓损失惨重呢？不合理啊！这就跟历史有了冲突了！
所以中国这边想要玩什么抗战时期的“魔幻”，那必须得是日本入侵的是什么朝鲜啊中南半岛一系列中国周边的国家，中国本土没有受到战争波及，然后中国决定参战之后，快速的推平日军甚至反攻到了日本本土，在日本本土逼着日本投降了。这样以来咱国内老百姓那肯定能够接受对日作战时期咱国内有各种能人异士加入打击日本人的行列，并且跟日本的什么黑科技忍者之类的打的有来有回，最后灭了黑科技忍者不说，还顺便灭了日本帝国……是不是这道理？(未完待续。)