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吴道献先观胡庸之所作的《秋庭湖山竹音图》。
题曰：朦胧淡月云来去，谁在抚琴，竹里轻轻语。
花樵山人于丙午年壬申正月望日题作。
图中天空清虚高远。
细工描画湖石，芭蕉，翠竹，等景物清幽异常。
月下一名女子，身穿曳地浣花云绣纱裙，袅娜纤弱，广袖飘飘，玉带绕臂。
青丝如墨，脸上清愁微露。
面前是一架瑶琴，玉指纤纤，风致典雅。
淡墨染衣带，浓墨画发髻。
画中女子容貌清晰可视，连孟言茉都惊讶的微张嘴巴。
这画竟然将她原本的容貌还原了八分。
蛾眉轻蹙的样子正是她烦心时的表情。
明照则是看了看孟言茉，再去看画，再看孟言茉。
眼中满是惊讶怀疑。
在西宁侯府前的时候，他搂住阿九的腰时，似乎软的不可思议，他当时没有多想。
明照看了看自己的手指，他现在觉得那不是错觉了。
再回到图上。
笔墨嫣润，用笔轻润，双钩细竹，疏疏落落，浓淡枯湿，恰到好处，把画中抚琴女子衬托的纤秀婉约。
吴献道一边点头一边看的很专注。
他不仅看画作的美景，更注重的是画法技巧。
以重色细笔根根绘出细竹，间以浓淡的变化，竹林就形成雾动云涌之感。
越发的使得这个抚琴的女子有了飘渺空灵的意味。
轻纱绡衣纹用笔妍丽明快，晕染明暗的转折，使得女子的衣饰看起来有轻飘之感。
仿若能感受到竹林微风。
笔墨写实生动，虚实相符，以有写无，女子表情生动，淡淡婉愁，反衬琴音悠落动听。
传递画中人的情绪给观画人。
胡庸之不禁开口连连夸赞：“墨韵生动，纵逸潇洒，洒脱灵活，评谈美人图，美人是关键，周围的景物反衬也尤为重要。
以初石，片花竹峰为背景，点笔写意绘花草，月空云雾或虚写，或实描。
人物用线细劲圆润，甚得古意，
凡生这副图笔法自由，写中带工，收敛自如，景实韵足，清新雅致。
用淡墨白描，不管是美人还是景致更有幽深清丽之意。
好，好，好。
这哪里是凡间的女子啊，分明是世外仙姝。”
胡庸之抚掌大笑，欣赏美图，让他完全忘了刚才的烦闷。
凡生是胡庸之的字，花樵山人正是他的号。
孟言茉的图为《桃夭》。
题曰：桃花醉，朱颜酡。
慕盼兮，倾国倾城，暂回眸，万人断肠。
先看到题，或者对图不以为然，等再看下去就失去了心神。
图中是开到荼蘼的大片桃花林，连接天际。
似乎把天上的朝霞撕下来，铺在了大地上，隔着图都能闻到阵阵扑鼻的桃花清香。
飘飞的桃花花瓣雨中，能清晰的看到光线透过薄如蝉翼，粉红如蝶的桃花瓣上的晶莹露珠。
不像胡庸之的画，这幅图看到画中女子后，再也不会注意到周围的景色是有多么的绚烂。
图中女子纤腰慢拧，宫绦丝飞，有些慵懒有些漫不经心的回首，眸中隐含傲蛮。
眉如翠羽，玉指青葱如兰花，肌如白雪。
这是完全不同女子清婉娴静的美，美的张扬且彻底。
皎洁若明月舒其光。
荣曜秋菊，华茂青松。
如牡丹高贵，如芍药热烈，如岫出云皎，如红梅凝艳。
花倾万国，瑰姿艳逸。
耀若白日初出照，灼若烟霞出碧空。
孟言茉的画在技巧上并不能胜过胡庸之，她只是简单的运用了遒丽的细劲，来描画桃花瓣。
厚实的着色，来层层铺晕染开桃花林的嫣妍。
和胡庸之的画作技巧差了好几个层次。
可素。
这是美人图。
顾名思义，这美人一太美，其他的都可以忽略了。
如果看胡庸之的图，还能注意到画图人的画法技巧，看到这幅图，则是被图中女子抓住了全部的心神，再也无法注意到其他。
就如吴道献甚至不能用老目再直视这画中女子的光华容貌... -->>
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