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“一言为定，你打算包多少场？”
“30场？50场？”
“太小气了，你至少得包100场。”
“天呐，你是想让我破产吗？！”杰瑞心疼地嚷道，他思考了一会儿，补充了一句，“除非你拿了奖——最佳影片，最佳导演，或者随便什么……我就、就答应你。”
“但如果我真的拿了金熊奖，100场似乎也不够分量。”叶泽森开始讨价还价。
杰瑞倒吸一口凉气，“那你还想要多少场？我总不能买一个电影院给你吧！”
“我知道你买不起，但买不起总可以用其他的办法补偿嘛，比如……”导演暧昧地放缓了语速，“现在已经是新的一年了，亲爱的。不是八个小时，而是一年。我觉得一点儿也不快，不是吗？”
这些话语充满了可耻的暗示，本来应该显得猥琐，可男人的声音却偏偏该死的低沉浑厚，哪怕不正经的时候也带了股理所当然的正直，这禁欲的性|感让杰瑞根本无从辩驳。
演员把手机更紧地贴在耳朵上，整个人缩进后座的角落里。“我不和你说了，车里还有司机……”他支吾着，随即挂掉了电话。
司机怀特先生应声抬起头，从后视镜里看了他一眼，“你不舒服吗，杰瑞？你的脸红得不大正常。”
“是吗？”演员后知后觉地摸了摸脸颊，立刻作出判断，“那是因为车子里缺氧，我要放一些空气进来。”
他迅速地摇下窗户，冰冷的大风倒灌进来，卷走一切莫名其妙的高温。杰瑞木着张脸，严肃地强调道:“你看，就是因为缺氧。”
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《低俗小说》首映的展厅并不只有记者和普通观众，专程从美国赶来的影评人也有少数几个。
虽然被《沉默的羔羊》抢走了大部分风头，叶泽森目前的级别也不足以让他专门邀请知名人士出席首映式，但他也决不至于无人问津。导演毕竟是靠作品说话的，上部电影的优异成绩无疑为他博得了一定的关注。
次日，美国《洛杉矶时报》就刊载了本届柏林电影节的盛况直击，其中一条《低俗小说》的评论格外醒目。影评人和上次盛赞《两杆大烟枪》的是同一个，足以证明他对叶泽森抱着欣赏和期待的态度。
“……这不是一部一般的电影，它最引人称道的莫过于极富后现代气息的非线性叙事方式以及黑色的幽默，回环往复的叙事结构使影片更具表现张力。年轻的托尼叶导演再次玩弄了一遍他在《两杆大烟枪》中就已经得心应手的黑色幽默，只是这一次更为超脱，更有逢场作戏的意味。
对传统人物的解构同样令人拍案叫绝。在这里，没有绝对的权威，没有绝对的崇高。看似威风八面，能呼风唤雨的黑|帮老大马沙可以操纵别人生死的人，竟然也在杂货店里被强|奸；朱尔斯在每次杀人的时候都要背诵一段《圣经》，影片处处渗透着对神圣的消解，甚至是对崇高的嘲笑。这正是后现代主义对权威和信仰的怀疑，导演用熟稔的电影语言，表现了颠覆传统的反叛精神……”
通过扫描的越洋传真，叶泽森好歹读完了这篇影评，在欣慰的同时，他又有些哑然失笑。——报道中当然不乏赞美之辞，但却有些过分解读的意思。《低俗小说》的确在黑色幽默和讽刺上做的很好，但却并没有包含所谓的时代含义。
就好像鲁迅一句简单的“晚安”，本来什么意思都没有，现代的专家却非要解读成一大堆不知所云的版本。
再想想昆汀的原版电影似乎同样存在着这个问题，但这些故弄玄虚的影评人却意外地帮了不少忙，可以说是为《低俗小说》最终摘得戛纳电影节的金棕榈奖立下了汗马功劳。这么一层一层想清楚了，叶泽森便放弃了反驳，反而在接下来的采访中开始推波助澜。
在洛杉矶时报的那篇影评发表之后，陆续受到影响，也有一些其他的的记者和影评人发表了自己的看法。差评也有零零星星的几篇，但很快就被赞扬的声音盖过去了。
放心之余，叶泽森也并不是全然的满意，毕竟《洛杉矶时报》这样的免费水军不是每次都有的。既然他已经不是单打独斗的状态，为了取得更多的话语权，成立发行部已经是势在必行。
要知道“酒香不怕巷子深”的定律在电影界是完全不成立的，只要打响了知名度，并且和媒体搞好关系，接下来就是事半功倍了。叶泽森暗自下定决心，要尽快和海耶斯一起，把公关和营销这两块做到最好。
作者有话要说：我擦，我特么还以为自己更了，结果发现存稿箱又没设定日期！！！
结果今天来才发现没更，我有罪QAQ